问：你的作品令大家印象深刻，你是怎样获得这组角色的创作灵感的？是否有生活中的某些原型启发了你？

答：除了长得不传统，我骨子里就是个传统的人。没事点点熏香、艾灸艾灸泡泡脚，喜欢古文化，周易、中医、古诗词、古建筑、历史……会随手翻翻看看读读，又擅描绘虚幻的神话人物，既然命题是一组人物，那就自然想到了类似青龙白虎朱雀玄武式的组合。“浮云”一词最近广为流传，而且与“福”同音，所以联想到了家喻户晓、人见人爱的“福禄寿”三星。

既然福为“浮”，
那禄是“露”（半透明的水人）？
还是“鹭”（鸟头人身）？
兽是“受”（小受～）？
还是“瘦”（和我一样的排骨人）？

最后选择了福气的胖娃娃、吝啬的老板、高度近视的教授来完成这组人物～天衣无缝～。具体设定我就不一一介绍啦，大家慢慢观赏。

问：你的作品一直以中国风见长，你对中国哪个时期、哪种艺术形式最感兴趣？如果给你一个穿越回古代的机会，你喜欢回到哪个朝代？

答：汉唐、宋元的艺术是我最喜欢的，而作为80后，潜移默化地受到明清文化的影响更大。喜欢不同时代的佛像艺术，他们能很鲜明体现出当代的文化特色，例如唐朝时期的佛像罗汉，多是丰满圆润，大肚圆臀，和当时的审美紧密结合；宋代崇尚清雅简约，造像多是唯美而雅致，不同于清代的繁华和绚丽。若是要穿越，当然还是愿意回到盛唐！世界的中心，文化和艺术发展的鼎盛时期，而且想化做一商贾，品阅万国奇货。

问：中国古典文化题材越来越多运用于动漫、插画和游戏设计中，你认为怎样才能使这类题材易于理解？

答：常用的古文化，例如传统节日和风俗，七夕、中秋或是赛龙舟、斗蟋蟀等等，是人们津津乐道、通俗易懂的；不宜理解的，多是思想上的东西，例如道家的“无为”、“归真”、“顺世”，佛家的“本善”、“般若”、“无我”，这些现在很少被提及，只有些浅词断句出现在大家的眼界中。所以，若是在画面中简单的穿插传统文化元素，无聊龙凤祥云还是梅兰竹菊，很容易被世人理解；而若是在画面中融入 “易”、“医”，或是诸如此类的题材，那就需要作者先要对这些文化有一定的研究和认识，更重要的是传统文化在当代的传承延续能够得到全社会的重视和关注，这样就能为传统文化重归人们的生活铺平道路。

问：你认为对于塑造一个成功的角色最重要的是什么？

答：赋予个性和灵魂。比如设计一个老板，常常形容老板的贬义词有“吝啬”、“变态”、“恶心”等，那就抓住一个关键词，把它发挥到极致。比如《浮鹿授》中的鹿老板，尖嘴猴腮，斜眼看人，背着满袋子珠宝却舍不得给大家分享一丝一毫；财富拥有得越多担心的也越多，所以蜷缩着身子，时时警惕周围，表现出一副没有安全感的样子……这样，一个极度吝啬的老板形象就出来了～

问：能跟我们聊一下你的职业经历或者创作经历吗？这对你的作品产生了怎样的影响？

答：2005年，接了第一个插画单，量大，要求高，而且是传统文化题材，这迫使我把在川美和央美所学的常规绘画技法沿用到动漫创作之中，磨合、修改，磨合，修改……当06年创作完成的时候，已经熟练地将素描、色彩运动到了漫画绘制当中，为个人绘画风格的形成打下了基础。从那以后，慢慢走上了结合学院所学、创作传统文化题材的道路。

也恰巧是在大学频频接触动漫界，有了一定自己的认识和看法，于是为了更好的创作，或者说为了更好的为自己而创作，选择了和动漫创作没有直接关联的文职，而利用晚上和周末的时间来随心所欲地创作，不用受到市场影响，不用理老板的要求，无拘无束，很是悠哉。


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莲羊  个人简介： 

莲羊，英文名Lotulist，本名吴洋，80后四川妹子一只，擅长中国风。画中国风是因为发自内心的喜欢这些，喜欢那些被年轻一代慢慢遗忘的东西。古诗词、古建筑、中医、书法、周易、佛学、道学等都是平时感兴趣的知识。不是为画中国风而研究这些，而是因为喜欢这些而造就了我的中国风。

毕业于四川美术学院附中和中央美术学院，2010年出版个人画集《岁华·寻梦》，2011年在App Store上推出故事绘本《Dragon Hunter》。代表作《神水记》、《寻仙》、《四灵》、《奇缘》。


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